我想人生的美麗瞬間，變成一道珍貴風景。讓生命中的難忘故事久遠閃耀心靈的彩光。

那是二十七年前，初春的一天，天空飄著柔柔細雨，清淡而纏綿。我乘車穿過雨的迷蒙，懷著忐忑和神往的心情，來到位於長沙城南東塘的瀟湘電影制片廠。在那個充滿神秘、多姿多彩、有聲有色的銀色時空裡，我在尋覓新旅途的燈火。在這裡，我新生的夢想，將飛越田野、河流和山嶺，綻放生活和心靈之光孕育的電影藝術之花，化作天空的美麗彩虹和燦爛星光。

剛到廠裡，因一時騰不出房子，我就住在廠招待所。我每天按時上班，在辦公室主要是看有關電影制作、管理方面的資料，找一些廠領導和處室干部及藝術人員了解情況，還到車間、部門熟悉人。然后就是看廠裡過去拍的一些較有影響的影片。生活是全新的，感受也是獨特的。

這個時候，正是鄧小平同志南方談話如東風滋潤萬物的大好春天。對於敢於開拓創新的人們來說，這正是一個大顯身手的極好機遇。我想，如果還在縣裡工作，真可以甩開膀子大干一場。這時，我的眼前浮現出在田間地頭、在水渠邊、在山坡上和老鄉一起勞動、一道規劃農村發展藍圖的情景。我親眼看到農民兄弟是怎樣把公路修進深山，把電站建在峽谷，把廠房搬進工業園，把外商請進鄉政府，把自己精心創作的花炮焰火送到世界各地。而現在我面臨的卻是一個陌生的領域，一個未涉足過的藝術天地。不僅需要學習，更需要盡快投身實踐，去探索組織管理電影創作的規律和方法。面對這一切，我幾乎陷入一種焦慮迷茫的境地。

時間過得很快，一晃兩個多月就過去了。我廠與香港合拍的首部動作片《新龍門客棧》順利開機。接著，故事片《劉少奇的四十四天》又在抓緊進行前期籌備。影片故事發生的時間，正是早稻插秧的季節。可是現在已進入夏季，天氣漸熱，給拍攝帶來了很大的困難。許多場景還要按春天的時令來設計布置，演員要在高溫下穿著棉衣演戲，拍攝的艱難可想而知。

為了把影片做成精品，生動、鮮活地再現劉少奇回家鄉調研、走村串戶、與人民群眾近距離接觸的真實情景，塑造刻畫好少奇同志實事求是、注重調查研究、克服官僚主義、和人民群眾保持血肉聯系的光輝形象，我多次到現場和主創人員共同研討。有些關鍵台詞我和導演多次認真推敲。其中有一段對話，為了使台詞更真實、更准確可信，我認真翻讀《劉少奇選集》，找到了他的原話，變成台詞就顯得更真實而生動。這部影片放映后廣受好評。

然而，面對前進中取得的初步成果，需要冷靜思考的東西很多。當時，我們面臨的最大挑戰就是電影市場急劇滑坡。在這種情況下，電影界有人提出了“什麼樣的電影賺錢，就拍什麼電影”的觀點，至於說社會效益則不必去過多顧及。一段時間內，有的人被攪得昏頭昏腦。是迎合，是抵制，還是走自己的路？電影改革出路在哪裡？對於我這個剛剛來到電影工作崗位的新兵，壓力之大，苦不堪言。我有時不能入睡。

深秋的夜晚，我獨自在湘江邊行走，想讓自己的心靜下來，認真地思考瀟影怎樣朝前邁步？夜色漸濃，寒氣襲人，已看不見江面上的帆影，隻有江心橘子洲的燈火依然在眼前閃亮。此刻，我想起小時候在故鄉看電影的情景。隻要一聽到小鎮上放電影，我就早早地吃過晚飯，和小伙伴們搬著木椅子去佔位置。電影放映場就是學校的操坪。一塊白色的幕布，用兩根粗壯的竹竿挑起。那時我最喜歡看的電影是《上甘嶺》和《地道戰》。看后幾天都還在學電影中的人物動作。那時也萌生了當兵的念頭，后來真的當兵了，我還在部隊畫過幻燈片。復員回到家鄉，我依然堅持業余寫作，現在組織上把我放到了曾經夢想的文藝天地裡，我該怎樣不辜負時代的期望？這時，我想起魯迅說的：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火。”是啊！面對市場經濟的洶涌大潮，我們心中一定要有前進的燈火。人民群眾投身改革開放、創造時代巨變是我們電影人創作的源頭活水。他們的奮斗精神和夢想之光，就是我們心中的前進燈火。如果把瀟影比作一艘船，那麼，廣闊的電影市場就是一片海，而劃船的不竭動力就是改革。隻有堅定地走改革之路，瀟影才有前途。想到這裡，我激動萬分，回到宿舍連夜寫出了改革的初步方案……

一年以后的中秋之夜，當瀟影廠的藝術家和職工們走出家門，來到鋪滿月光的美麗庭院，看到聳立在月輝下的瀟影商貿城，又想起新投拍的現實題材電影《股瘋》《鳳凰琴》，創造了良好的社會效益和可觀的經濟效益時，心中有多少激動和感慨！

生活是有情的，藝術是有緣的。我從一個長期從事農村工作的老區縣長的崗位，步入這樣神聖的藝術殿堂﹔從最初的迷茫到獲得如此豐厚的精神慰藉和拼搏的快樂，不禁感慨萬千，總有淚花在眼眶滾動。我深深地體驗到文藝工作者隻有走向生活、走向群眾、走向社會，生活、群眾、社會才會走向你人生的長河，為你揚起多彩的浪花。

時光流逝，往事歷歷在目。盡管后來我離開電影廠，並在2007年走向省文聯的工作崗位，但我沒有忘記在電影廠工作的日日夜夜，我的電影情結也未曾被歲月沖淡。也就在這個時候，我想到了一粒種子改變世界、造福人類的雜交水稻之父袁隆平，我決心為他寫一部電影。

現在回想起來，這部電影的創作也是異常艱難的。在創作過程中，我們遇到不少難點：從時代背景來看，袁隆平的雜交水稻研究時間跨度長，要客觀地展現在不同歷史時期的探索過程﹔從人物塑造上講，既要突出主人公袁隆平的關鍵作用和重大貢獻，又要體現團隊的團結協作、艱苦奮斗精神﹔從社會學來思考，既要反映雜交水稻探索的風風雨雨、艱難坎坷，同時也要揭示其科學探索的基本路徑與當代科學的呼應，更要體現黨和政府、社會以及農民群眾對此項重大科研的關心、支持、擁護﹔從電影創作的藝術要求來把握，既要嚴格地尊重生活的真實，尊重科學，又必須尊重藝術規律，生動刻畫典型人物的個性與矛盾沖突，巧妙剪輯感人的生活細節……

就這樣，我們深懷敬重之情多次採訪袁隆平和他的夫人、有關領導、專家及其團隊成員二十多人次。專程去袁隆平從事教學、科研的懷化安江農校、海南三亞農場實地考察，並在海口市登門拜訪已年過八旬的陳洪新老廳長（劇中的成洪濤），聽他詳細地講述袁隆平的科研事跡和探索精神。我們用眼睛、用心直接感受了袁隆平當年住過的土磚屋、講過課的教學樓、進行過科研的試驗田，走過他曾經數百次經過的田埂和椰林小道。

2009年5月22日下午，電影《袁隆平》在全國政協禮堂舉行首映式，作為編劇的我應邀參加，心情特別高興和激動。主持人問我：創作《袁隆平》的初衷是什麼？我不假思索地說：這是我的電影情結，我崇拜袁隆平，敬重袁隆平。他用一粒種子改變了世界，挑戰了人類飢餓，也映照出新中國培養的當代科學家平凡而偉大的奮斗人生。后來《袁隆平》獲得中國電影第十三屆華表獎，中宣部第十一屆“五個一工程”獎。

回憶過往，我倍加感到要珍惜當下波瀾壯闊且豐富多彩的現實生活的創作機緣。作為一個文藝工作者，要始終“堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音，堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚。”

今年是新中國成立70周年。我與共和國同齡，我是祖國母親的兒子。我在母親溫暖的懷抱生活、寫作、歌唱，始終充滿著自豪和幸福，奔涌著激情和遐想。我的生命追求和情感眷戀，屬於你的每一寸土地，每一棵綠樹，每一朵鮮花，每一滴雨露，每一縷清風，每一抹陽光。

心有燈火托夢飛。祖國，我深愛著你！

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